Cada cámara de video nueva viene con una lista desconcertante de viñetas, especificaciones y características para explicar por qué es mejor que cualquier otra cosa que haya existido antes, pero ¿qué significan todas y qué tan importantes son en realidad?
Muchas de las cosas que busca en una cámara de fotos también son importantes para el video, en particular cosas como el tamaño del sensor y el rango ISO. Pero la captura de video presenta una amplia gama de otros aspectos y tecnicismos más allá de esto, por lo que aquí hay una guía de la jerga que probablemente encontrará y lo que significa en términos reales.
Resolución de video
12K, 8K, 6K, C4K, 4K UHD, FHD, HD… ¡ahora hay tantas resoluciones diferentes! HD es el antiguo "HD estándar" con un ancho de fotograma de 1280 píxeles, mientras que FHD es "FullHD" con el ancho de 1920 píxeles más grande y más utilizado. Después de eso, el número indica el ancho aproximado del fotograma en píxeles, por lo que 4K es un video de 4,000 píxeles de ancho, 6K es un video de 6,000 píxeles de ancho y así sucesivamente. A pesar de los titulares sobre 6K, 8K y más, 4K es la resolución actual más universal y sigue siendo muy alta para la mayoría de los propósitos.
Relaciones de aspecto
La relación de aspecto es el ancho del fotograma de video frente a su altura. Es especialmente importante para el video, donde desea que las proporciones del video coincidan con la pantalla o la visualización en la que se muestra. Con mucho, la relación de aspecto más común es 16: 9 (16 unidades de ancho por 9 de alto). Esto es utilizado por casi todos los modos de video comunes en cámaras, televisores domésticos y monitores de computadora. Hay proporciones más amplias que esta y se utilizan en producciones cinematográficas. Cinema 4K (C4K o DCI 4K) tiene una relación de aspecto ligeramente más amplia que la 4K UHD normal y se ofrece en algunas cámaras, y hay relaciones cinematográficas mucho más amplias que esta que solo se utilizan en la industria del cine.
Lente anamórfica
Este es un tipo especial de lente que se usa ampliamente cuando las películas se filmaron en tamaños de película fijos, para aplastar una imagen ancha horizontalmente para que quepa en un área de película más estrecha. Se usaría otra lente anamórfica para proyectar o mostrar la película y estirarla a sus proporciones adecuadas. Las lentes anamórficas están comenzando a reaparecer en el video digital, ya que ofrecen una forma de capturar escenas mucho más amplias de lo que cabría en el sensor de la cámara. También producen efectos ópticos, como formas elípticas de bokeh y destellos entremezclados que encantan a muchos directores de fotografía.
Cultivos y tamaños de sensores
El tamaño del sensor es tan importante para el video como para la fotografía porque los sensores más grandes producen una mejor calidad, especialmente en condiciones de poca luz, y brindan una profundidad de campo menor para un efecto más "cinematográfico". Pero es posible que una cámara no siempre pueda usar todo el ancho del sensor al grabar videos, dependiendo de la resolución del sensor, la velocidad de fotogramas que se usa y las capacidades de procesamiento de la cámara. Algunas cámaras de fotograma completo, por ejemplo, solo pueden grabar videos "recortados" utilizando un área central más pequeña del sensor. Hay un movimiento general hacia los sensores de fotograma completo en video, donde anteriormente el estándar era el formato Super 35 (aproximadamente tamaño APS-C) que sigue siendo de uso generalizado y a menudo se proporciona en cámaras de fotograma completo como modo de 'recorte' por las razones explicado arriba.
Agrupación de píxeles frente a sobremuestreo
Algunas cámaras de video están hechas con sensores que tienen exactamente la misma resolución en píxeles que el video que capturan. Sin embargo, con cámaras que toman imágenes fijas y video, la resolución del sensor a menudo será mucho más alta que la necesaria para video; solo necesita un sensor de 12MP para capturar 4K, por ejemplo. Esto deja a los fabricantes con tres opciones:
1) Captura de video recortado usando un área más pequeña del sensor con las mismas dimensiones de píxeles que el video; esto necesita menos procesamiento pero reduce el ángulo de visión de sus lentes.
2) Utilice "agrupación de píxeles" o "salto de línea" para combinar o descartar píxeles no deseados; esto generalmente se considera un enfoque bastante insatisfactorio y de baja tecnología.
3) Utilice "sobremuestreo" para capturar fotogramas de video a la resolución completa del sensor y luego volver a muestrearlos sobre la marcha hasta la resolución de video requerida; esto se considera que brinda la mejor calidad y no recorta el fotograma de video, pero requiere más potencia de procesamiento.
Entrelazado versus progresivo
En los viejos tiempos de la televisión abierta, cuando el ancho de banda de la señal era limitado, el entrelazado se usaba para transmitir fotogramas de video en dos partes, una con líneas impares y otra con líneas pares solamente, luego "entrelaza" en la pantalla del televisor. Funcionó bastante bien, pero puede ver fácilmente el entrelazado en fotogramas congelados o programas de televisión antiguos digitalizados. En los primeros días del video digital, muchas cámaras todavía usaban entrelazado para aprovechar al máximo la potencia de procesamiento limitada disponible en ese momento. Ahora, sin embargo, casi todo el video es "progresivo", donde cada cuadro de video se captura en su totalidad. La calidad es mucho mejor y ya no obtienes el horrible efecto de entrelazado de rayas. Cuando vea una "p" después de un formato de video, p. Ej. 1080p, o una velocidad de fotogramas de 30p, significa captura progresiva, mientras que "i" significa captura entrelazada.
Velocidades de fotogramas
Para que el video se vea fluido, necesita una velocidad de grabación y reproducción de 24-30 fps. 24 fps es popular en cinematografía, 25 fps se usa para transmisiones de TV y dispositivos de reproducción en el Reino Unido y muchos territorios europeos y parte del antiguo estándar PAL, y 30 fps en los EE. UU. Y otros territorios como en el antiguo estándar NTSC. Los videógrafos a menudo eligen la velocidad de fotogramas para que coincida con el territorio en el que se encuentran, aunque con la distribución y reproducción digital, las diferencias son cada vez menos importantes, al igual que las diferencias entre los sistemas PAL y NTSC. Las cámaras ofrecen múltiples de estas velocidades de cuadro para efectos de cámara lenta. La grabación a 60 fps y la reproducción a 30 fps darán un efecto de cámara lenta 2x, por ejemplo. Las altas velocidades de cuadro son un punto de venta para las cámaras de video, pero requieren un procesador intensivo y pueden venir con resoluciones de video más bajas.
Bitrate
La tasa de bits indica la velocidad máxima de captura de datos de una cámara de video y está relacionada con la resolución de video y la configuración de calidad. Cuanto mayor sea la tasa de bits de la cámara, mejor será la calidad que podrá capturar en general. 100 Mbps (megabits por segundo) es bueno, pero las cámaras de video de alta gama pueden ofrecer 500 Mbps. Las tasas de bits no le dicen todo lo que necesita saber sobre la calidad de una cámara de video, pero le dan una idea de su estado profesional y su "potencia" de grabación.
Submuestreo de color
Las imágenes de video son muy>
Vídeo sin procesar
El video sin procesar es como imágenes sin procesar en fotografías fijas. La cámara graba video como datos sin procesar y sin procesar en lugar de archivos de película procesados y visibles. Sin embargo, la captura de video sin procesar impone MUCHO mayores demandas de potencia de procesamiento y capacidad de almacenamiento, especialmente a altas resoluciones como 4K y superiores, por lo que solo las cámaras de video de muy alta gama pueden capturar imágenes sin procesar internamente, e incluso los modelos bastante avanzados pueden necesitar una grabadora externa.
Modos de registro
Los modos de registro son una especie de medio camino hacia la flexibilidad del video sin procesar. Capturan videos que tienen un tono muy plano, pero capturan un rango de brillo extra alto para trabajar más tarde al editar o "calificar" el video. Los modos de registro son una característica profesional importante en las cámaras más avanzadas y generalmente aumentan el precio, aunque a veces los fabricantes agregan modos de registro a través de una actualización de firmware. Cuando califique el metraje de Log, deberá aplicar un perfil para "corregir" los tonos y colores a una apariencia normal, o una LUT (tabla de búsqueda) para crear una paleta de colores cinematográficos o "apariencia" específica.
Códecs vs formatos
Esto puede resultar confuso porque a menudo parece que la gente los trata como lo mismo, pero no es así. Esencialmente, el "formato" de video es el "contenedor" para el video, el audio y una variedad de metadatos para unirlo todo, mientras que el "códec" es puramente el sistema de compresión de video utilizado. Por ejemplo, el Sony A7S III usa un formato XAVC HS que usa el códec de video H.265. El formato XAVC HS es propiedad de Sony, pero otros fabricantes usan el mismo códec de video H.265 para sus propios formatos de video. El formato común MPEG-4 (también conocido como MP4 después de su extensión de archivo .mp4) usa el códec de video H.264 igualmente común. Necesita contenedores (formatos) para video porque también tienen que almacenar archivos de audio y metadatos que necesita el fabricante para ofrecer funciones de video patentadas para reproducción y edición.
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