Mientras conducimos por la sinuosa carretera de Exmoor que conduce a Porlock Weir, Jeremy Walker explica por qué ha elegido este lugar para nuestro rodaje de un día.
"He estado en Porlock Weir unas tres veces antes, y hay un par de lugares aquí que todavía quiero reconocer", explica.
“Esta ubicación no es tan conocida como la Costa Jurásica, donde fotografío mucho, pero es mejor fotografiarla en una época diferente del año. La mayoría de los acantilados y playas están orientados al sur, por lo que están a la sombra al atardecer ".
“El pequeño puerto aquí es pintoresco y la playa de guijarros tiene algunos hermosos espigones de madera que se adaptan a las largas exposiciones de Big Stopper. Con la playa orientada al noroeste, está iluminada todo el día en esta época del año. No está invadido por turistas, incluso en pleno verano, que es otra ventaja ".
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Los tiempos de marea son el factor más crucial para esta ubicación: esta parte del Canal de Bristol tiene una de las mayores diferencias entre marea alta y baja del mundo. Necesitábamos estar instalados en la playa durante una o dos horas antes de la marea alta, que hoy era a las 5.28 pm. (Jeremy usa Tide Times).
Ahora era la 1:00 p. M., Así que teníamos mucho tiempo para explorar y hablar sobre la técnica.
Aunque es más conocido por sus paisajes, Jeremy no siempre ha sido un especialista escénico. Después de estudiar fotografía en Gloucester College of Art, su objetivo era convertirse en fotógrafo publicitario.
La realidad fue que terminó rodando temas comerciales e industriales. "Fotografié muchos zapatos, fotografié muchos prospectos universitarios y recorrí el país fotografiando innumerables paradas de autobús", recuerda.
Cuando Jeremy se instaló por su cuenta, se diversificó en fotografiar paisajes y, cuando los tiempos eran tranquilos, imágenes de archivo para bibliotecas de imágenes grandes.
Aunque el material de rodaje solía constituir una proporción significativa del trabajo comercial de Jeremy, más de la mitad de sus ingresos ahora proviene de talleres y clases particulares. "Esto se complementa con ventas privadas de impresiones y trabajos por encargo".
Su última aventura es un libro de imágenes de castillos en ruinas y otros edificios filmados dentro de su paisaje; combinará alrededor de 100 imágenes antiguas y nuevas.
Detrás de escena en un rodaje de paisajes con Jeremy Walker
La puesta de sol no era hasta las 9.34 pm, y como la noche anterior había producido una puesta de sol espectacular, esperábamos que hoy fuera igual.
“Los fotógrafos de paisajes profesionales tienen la reputación de disparar al anochecer y al amanecer, pero siempre que evite el mediodía, podrá obtener buenas tomas por la mañana y por la tarde”, dice Jeremy.
Pero con una ola de calor sin viento de un día con un cielo azul interminable y sin nubes, nada iba a ser fácil.
Después de un recorrido por los barcos en el puerto, hecho posible por la marea baja, y un chequeo a través de todo a la sombra de la hostería local, llegó el momento de dirigirnos a la playa.
A pesar del calor, Jeremy recomendó usar botas para caminar para que sea más fácil caminar a través de los grandes guijarros de Porlock Bay. Varias líneas de espigones permiten pasar de un conjunto al siguiente a medida que sube la marea, cubriendo una serie de postes y empujando el banco de piedra hasta el siguiente conjunto de pilares.
Usando un filtro graduado 0.9 de tres pasos de borde medio, así como el Super Stopper ND de 15 pasos, cada exposición tomó cuatro minutos, lo que le permitió a Jeremy maximizar la cantidad de desenfoque que podía obtener en el agua y de la nube ocasional.
Con la reducción de ruido en la cámara agregando cuatro minutos más al procesamiento de la exposición, tuvimos que movernos y recomponernos después de cada toma.
Después de regresar airadamente al pueblo para recoger antorchas, estábamos de regreso en la marisma con poco menos de una hora para la puesta del sol. Fue un momento de ansiedad, en varias ocasiones tuvimos la certeza de que el sol desaparecería detrás de un banco de nubes que comenzaba a formarse en el horizonte.
A las 9.15, sin embargo, obtuvimos los primeros signos de un brillo anaranjado decente en el cielo, y a las 9.20 p. M., Las cosas se estaban enriqueciendo muy bien. Parecía que todo nuestro esfuerzo había sido muy bien recompensado, especialmente porque la nube se estaba difuminando maravillosamente con las exposiciones de ocho minutos que Jeremy estaba configurando con la ayuda de su Big Stopper.
Cómo el tiempo marca la diferencia en las imágenes filtradas
Entonces, es hora de empacar. Pero justo cuando estábamos a punto de volver al coche en el crepúsculo, notamos una nueva mancha púrpura en el cielo … Y lo que es más, este color ahora se reflejaba en las nubes detrás de nosotros.
Jeremy se apresuró a volver a su posición, mientras el cielo se volvía de un increíble malva psicodélico. No se necesitaba Big Stopper ahora, solo un graduado ND de 0.9 para asegurarse de que todavía hubiera algunos detalles en el primer plano pantanoso mientras disparaba.
Cuando nos dirigíamos de regreso por el camino rural fuera de Porlock Weir, eran las 11 pm. Pero habíamos encontrado una nueva ubicación y la usamos con gran éxito el mismo día de verano. Resultado.
Lista de equipos de Jeremy Walker para fotografiar paisajes
1. Nikon D850. “Esta es mi cámara principal hoy en día, pero también llevo una Nikon D810 como respaldo. Cada cuerpo tiene un soporte en L de Kirk, para una conexión rápida a mi cabezal de trípode Arca Swiss, y me permite cambiar rápidamente de formato horizontal a vertical. Llevo cuatro baterías de repuesto, así que suelo dejar el cargador en casa ".
2. Lee Filters. “Tengo 11 filtros conmigo hoy … incluidos ocho grados de densidad neutra. Tengo 0,6, 0,9 y 1,2 grados medios; No utilizo degradados suaves para paisajes, pero tengo uno para paisajes urbanos. También tengo grados 0.6, 0.75, 0.9 y 1.2.
Yo uso más el 0.6 grad, así que llevo un repuesto: es más fácil cambiarlo que limpiarlo si se cubre con niebla salina.
Llevo tres ND: el Big Stopper de 10 paradas, el Little Stopper de seis paradas y el Super Stopper de 15 paradas ".
3. Zeiss Distagon 21 mm f / 2.8 ZF.2. “Este es el objetivo más ancho de mi mochila en la actualidad, pero tengo una Nikon 14-24 mm en el coche. También conmigo están mis tres lentes Nikon favoritos: un 24-70 mm f / 2.8, un 70-200 mm f / 2.8 y un 50 mm f / 1.4. En el coche (por si acaso) mantengo un cambio de inclinación de 300 mm f / 4 y un TS / E de 45 mm ".
4. Lupa de visor LCD Matin. “Esto es fundamental en un día como hoy. Me permite comprobar mis tomas en la pantalla LCD a plena luz del sol. Tiene una correa para el cuello y ofrece un aumento de 2x ".
Preparándose para un Big Stopper
Con los filtros ND, debe tener un enfoque disciplinado para asegurarse de hacer todo bien para que sus exposiciones superlargas salgan bien a la primera.
Dado que cada toma requiere minutos para tomarla, no querrá desperdiciar una con un error por descuido. Estos son los pasos que usa Jeremy …
- “Configure la toma como si fuera una exposición normal. Utilice un graduado si es necesario. Configure la exposición en Manual y configure el enfoque ".
- "Realice una foto de prueba para comprobar la exposición y el enfoque".
- "Desactive el enfoque automático si está utilizando un objetivo AF".
- "Desactive la estabilización óptica de imagen en la lente, si la tiene".
- "Inserte el tapón grande (u otro ND) en la ranura del filtro más cercana a la lente".
- "Cubra el ocular de su DSLR (no es necesario si usa un CSC)".
- "Establezca la velocidad de obturación en el ajuste Bulb (o B)".
- “Calcule el aumento de exposición necesario con el filtro ND que está utilizando. Hago las sumas en mi cabeza usando mis dedos para contar, pero hay una aplicación gratuita de Lee Filters Stopper Exposure que hará las sumas por usted ".
- "Utilice un disparador de cable para iniciar la exposición; yo uso una Nikon MC-30A".
- “Mide la exposición. Utilizo el temporizador de mi teléfono móvil, por lo que obtengo una alarma audible para saber cuándo finalizar la exposición. La aplicación Lee Filters Stopper Exposure tiene un temporizador incorporado ".
Consejos de Jeremy Walker para elegir un filtro
Lee Filters hace tres densidades de filtro ND, y Jeremy las lleva todas para crear sus tomas de larga exposición características. Pero, ¿cuál usa y cuándo?
Big Stopper: aumenta la exposición en 10 paradas
“Esta es mi primera opción para exposiciones prolongadas, ideal para crear agua lechosa y cielos borrosos”.
Super Stopper: aumenta la exposición en 15 paradas
“Utilizo esto cuando es un día soleado muy brillante, como hoy, por lo que todavía puedo obtener exposiciones que duran unos minutos”.
Little Stopper: aumenta la exposición en seis paradas
“Utilizo esto para agua en movimiento rápido, para cascadas o cuando hay olas rompiendo justo en frente de ti, para que el agua no sea demasiado lechosa”.
Consejo técnico superior: cómo evitar fugas de luz
Las exposiciones prolongadas necesarias con un tapón grande pueden significar fugas de luz en lugares que normalmente no espera. Jeremy ha descubierto que la ventana de distancia de enfoque de algunos objetivos puede incluso filtrar luz.
Para cubrir todo, Jeremy ahora usa una tela oscura hecha a medida: una pieza de cuero con cierre de velcro, que puede envolver alrededor del objetivo y la cámara. Esto no solo detiene las fugas de luz, sino que protege la instalación de la niebla salina.
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