La realización de películas sobre la vida silvestre es una de las carreras más emocionantes que puede seguir, con oportunidades para ver y filmar algunas de las criaturas más raras del mundo en lugares increíbles. Tania Esteban decidió desde muy joven que quería seguir una carrera en la realización de películas sobre la vida silvestre, y nunca ha mirado atrás desde entonces.
Tania Esteban es parte de 22 mujeres que se asociaron con la campaña Women Who Photo & Film, que fue lanzada originalmente por The Photography Show & The Video Show en 2022-2023. Este año, Tania y las otras embajadoras de Women Who Photo & Film serán las anfitrionas una sesión informal de networking el domingo 20 de septiembre a partir de las 17:00 BST.
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01. ¿Puedes decirnos cómo te involucraste en el cine de vida salvaje?
Criado en el campo de Andalucía, España, siempre me ha apasionado la vida salvaje, la fotografía, el cine y la narración. Quería trabajar en el cine de historia natural desde que era muy joven. Crecí viendo documentales de historia natural con Sir David Attenborough y me deslumbraron las increíbles imágenes de aves del paraíso y las tomas a alta velocidad de la caza de guepardos.
Ver las secciones de 10 minutos 'making of' al final de cada programa me hizo darme cuenta de que podía seguir una carrera en esto y combinar mi amor por las artes visuales con mi amor por la ciencia. Sin embargo, lo más importante para mí era intentar hacer incluso la más pequeña de las diferencias en nuestro planeta y ayudar a animar a otros a preocuparse por la tierra y su increíble biodiversidad.
Obtuve una beca para estudiar zoología en la universidad y luego obtuve una maestría en cine de vida silvestre en Bristol. Allí me incorporé a las sociedades de radio, cine y fotografía para empezar a crear un portafolio de trabajo. Luego obtuve mi licencia de drones CAA y comencé a trabajar como investigadora junior y asistente de cámara mientras estudiaba para mi maestría. Mi trabajo más reciente fue en BBC Big Cats y luego como investigador en Wild Cities.
Ahora estoy en Silverback Films trabajando en una nueva serie 8K BBC Landmark. También produzco y hago trabajo de cámara freelance para Panasonic y Atomos como uno de sus embajadores, creando contenido exclusivo para sus canales en el Reino Unido y Europa.
02. ¿Son importantes los cursos universitarios si quieres adentrarte en el cine sobre la vida silvestre?
Yo diría que la pasión y el buen ojo para contar historias es más importante. Esto es fundamental para lo que hacemos y es lo que lo ayudará a superar los momentos más difíciles. La pasión no se puede enseñar: la alegría y la energía que experimentas cuando haces lo que mejor haces provienen de tu interior.
Las historias tienen el poder de inspirar a una sola persona, pero también tienen el potencial de influir en la forma en que vivimos en nuestras sociedades. Incluso pueden tener un impacto global y afectar a millones de vidas en todo el mundo. Tuve la suerte de saber qué carrera quería seguir durante tanto tiempo. Disfruté de la academia, así que elegí ir a la universidad y seguir este camino. El título en sí fue un curso fantástico que me dio una base sólida y una comprensión de las complejas realidades del mundo natural.
Si va, utilice su tiempo sabiamente y aproveche al máximo las magníficas instalaciones que ofrecen las universidades. No necesariamente tiene que seguir la ruta científica tradicional, pero ayuda mucho a la hora de investigar el contenido de historia natural. Ponerse en contacto con científicos es una gran parte de lo que hacemos en editorial, por lo que comprender la ciencia y poder extraer historias de artículos complejos es siempre una gran ventaja para cualquier equipo.
03. ¿Crees que todavía es necesario que haya más mujeres en el trabajo de cámaras de vida silvestre?
Si bien las mujeres están bien representadas en el lado editorial de la producción, estamos significativamente subrepresentadas en el lado fotográfico y cinematográfico, especialmente en la industria cinematográfica de la vida silvestre. Un sorprendente 2% o menos de los operadores de cámara utilizados en las producciones de historia natural son mujeres. Es algo que me apasiona mucho. Doy charlas para intentar dar consejos y aliento a mujeres jóvenes que quieren dedicarse al trabajo de cámara.
Del mismo modo, es fundamental tratar de ver cambios en las actitudes hacia las mujeres cámara en las empresas. Incluso menos mujeres tienen la oportunidad de dirigir y disparar también. Me inspiré para trabajar en esta industria (aparte de Attenborough, por supuesto) por las muy talentosas Sophie Darlington y Justine Evans. Son mis héroes absolutos en el mundo de la cinematografía y en realidad fueron las únicas dos mujeres filmando cuando yo era pequeña.
Gran parte de la discriminación en la realización de películas sobre la vida silvestre radica en la noción de que las mujeres no pueden arreglárselas tan bien en entornos remotos y extremos cuando filman animales salvajes. La idea de que no podemos lidiar con los peligros potenciales, llevar equipo, disparar con cámaras de alta gama o usar plataformas de cardán es muy frustrante.
Afortunadamente, las cosas están cambiando, pero me gustaría mucho ayudar a las mujeres a compartir sus historias a través del medio visual sin dejar que su género las detenga. Tengo mucha suerte de que la brillante empresa para la que trabajo (Silverback Films) me permita dedicarme tanto al trabajo editorial como al técnico, que disfruto enormemente.
04. ¿Qué importancia ha tenido su experiencia en zoología en su carrera?
Diría que me ayuda en todo lo que hago como investigador. Ser capaz de comprender los principios científicos y saber qué funcionará visual y logísticamente es el aspecto más importante de la preproducción. Puede pensar que un animal en particular con un comportamiento específico es increíble, pero si no se puede representar visualmente de una manera efectiva, entonces no querrá que el equipo gaste miles de libras en él.
Tener antecedentes en zoología también es útil para poder establecer una relación con los científicos con los que trabajamos. Son el vínculo entre el sujeto y la producción, por lo que tendrán conocimientos y conocimientos sobre la especie que nadie más tendrá. Si puede identificarse fácilmente con su trabajo y hablar su idioma, les dará la confianza de que representará su trabajo de la mejor manera posible.
05. ¿Puedes contarnos sobre tu mejor experiencia con la vida silvestre?
¡Este es uno difícil! Debo decir que uno de mis momentos destacados favoritos fue cuando estaba filmando en Papa Nueva Guinea, uno de los lugares con mayor biodiversidad de nuestro planeta y hogar de más de 895 especies de aves, incluidas las famosas aves del paraíso. Muchos también saben que es un lugar notoriamente peligroso al que deben viajar las mujeres, con altas tasas de abuso doméstico.
Lamentablemente, este hermoso país no figura en la parte superior de las listas de muchas mujeres viajeras solas. Recientemente fui a un rodaje con un equipo. Tener la oportunidad de visitar este país asombrosamente hermoso, conocer a su gente increíble y ver la extraordinaria vida salvaje fue realmente una bendición. Las mujeres que conocí en algunas de las aldeas locales fueron igualmente inspiradoras.
06. ¿Qué aprenderemos en su charla, 'El flujo de trabajo de un cineasta de vida salvaje'?
Con suerte estaré inculcando el deseo de salir, filmar y contar historias. Sin embargo, también cubriré cómo funciona la industria con algunos ejemplos de películas personales. Algunos de los temas que cubriré incluirán lo que implica hacer un documental de historia natural, qué elementos puede quitar para aplicar a sus propias películas sobre la naturaleza, qué es importante para el sonido en las películas sobre la vida silvestre y más.
Con suerte, brindará a las personas de diferentes niveles una idea de la industria. También estaré disponible para responder preguntas antes o después de la charla.
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