¿Qué tienen las mejores lentes de cine que las lentes normales no tienen? Si te criaron usando lentes DSLR modernas, entonces las lentes de cine pueden parecer un paso atrás en el tiempo. Sin autofoco o estabilización de imagen y, a menudo, sin vínculo directo con la cámara, por lo que debe establecer la apertura deseada en la lente.
Aunque puede usar lentes AF modernos en muchas cámaras de cine y otras cámaras para la realización de películas, una lente de cine con un diseño adecuado ofrece grandes ventajas para los cineastas que, en la mayoría de los casos, utilizan el enfoque manual.
Cuando se utilizan lentes DSLR de enfoque manual, suele haber una distancia de enfoque muy corta que dificulta el enfoque crítico. Y para empeorar las cosas, se trata de sistemas de enfoque fly-by-wire controlados electrónicamente. Las lentes de cine tienen un gran ángulo de rotación de enfoque, más del doble de la mayoría de las lentes DSLR, para un mejor control.
Los anillos de lentes totalmente mecánicos controlan el enfoque, la apertura y el zoom, aunque los primos superan con creces a los zooms en popularidad para los mejores lentes de cine. Para los cineastas experimentados, estos controles manuales son más intuitivos de usar y no hay demoras como ocurre con los lentes controlados electrónicamente. Los anillos controlados mecánicamente dan una sensación mucho más sensible.
El anillo de apertura, más a menudo llamado iris, es continuo para una mayor precisión y, por lo tanto, no hay vibración ni ruido al modificar la configuración. Y en lugar de f-stops, los objetivos de cine utilizan los T-stops más precisos, lo que significa que la transmisión de luz es constante a medida que hace zoom, enfoca o incluso cambia de lente.
Los lentes de cine están hechos para funcionar con equipos de seguimiento de enfoque, por lo que la mayoría tiene un paso de engranaje de tamaño estándar de 0.8M en los anillos de enfoque, zoom e iris. Los fabricantes intentan diseñar sus lentes para que estos anillos estén en la misma posición en todas sus ópticas, lo que hace que el cambio de lentes sea mucho más rápido y fácil. La parte frontal de las lentes suele tener un tamaño uniforme para garantizar que funcionen con la mayoría de las cajas mate estándar.
Muchas ópticas DSLR muestran la respiración de la lente, por lo que cuando cambia el enfoque, también obtiene un cambio en el ángulo de visión casi como si estuviera haciendo zoom. Las mejores lentes de cine están diseñadas para evitar esto mediante el uso de un sistema de lentes de enfoque interno diferente. Y al hacer zoom en una lente DSLR convencional, el punto focal se desplaza, por lo que debe volver a enfocar y, a menudo, la imagen se desvía ligeramente del centro. Esto hace que el zoom durante la toma sea imposible. Los zooms de cine están diseñados para suprimir los cambios de enfoque y los cambios fuera del eje.
Así que echemos un vistazo a una gama de los mejores objetivos de cine que se ofrecen en la actualidad …
10 mejores lentes de cine para hacer películas
1. Canon CN-E 14 mm T3.1 L F
El prime de fotograma completo más amplio para adaptarse a las cámaras Canon de fotograma completo
Montar: Canon EF | Elementos / grupos: N / A | Hojas de diafragma: 11 | Enfoque automático: No | Estabilizador: No | Distancia mínima de enfoque: 0,2 m | Rotación de enfoque: N / A | Hilo de filtro: No | Dimensiones (WxL): 118x 94 mm | Peso: 1200g
Canon parece tener todas las bases cubiertas en lo que respecta a los objetivos de cine. Desde ópticas AF servocontroladas para videocámaras hasta primos Sumire para una apariencia vintage que sorprendentemente no están disponibles en monturas Canon. Pero la gama CN-E es la gama principal de cine estándar que viene con montura EF para cámaras de cine y DSLR Canon de fotograma completo. Este objetivo de 14 mm es el principal de cine más amplio que puede comprar, con una nitidez y un control de destellos asombrosos. A diferencia del resto de la gama CN-E, que tienen una rosca de filtro frontal de 105 mm, no hay ninguna en la de 14 mm, por lo que debe usar una caja mate externa.
2. Fujinon MK50-135mm T2.9
Un objetivo zoom de cine asequible para Sony, Fujifilm y MFT
Montar: Sony E, Fujifilm X, MFT | Elementos / grupos: 22/ 17 | Hojas de diafragma: 9 | Enfoque automático: No | Estabilizador: No | Distancia mínima de enfoque: 1,2 m | Rotación de enfoque: 200 grados | Hilo de filtro: 86 mm | Dimensiones (WxL): 85 x 206,3 mm | Peso: 980g
Fujifilm ha tomado su conocimiento de sus lentes de cine Fujinon de muy alta gama que se utilizan en todo el mundo para filmar largometrajes, y ha reducido el peso, el costo y el tamaño para hacerlos más adecuados para cámaras más pequeñas. El MK50-135 mm presenta una velocidad T / 2.9 constante y muy rápida en todo el rango de zoom y viene en montura Sony E, montura Fujifilm X y montura MFT, para adaptarse solo a sensores de tamaño Super35 / APS-C. El 50-135 mm tiene un rendimiento destacado y ofrece un rango útil, equivalente a 75-202 mm. Hay una distorsión muy baja y un rendimiento óptico excelente en toda la imagen a través del rango de zoom.
3. Lente de cine Irix 150 mm T 3.0 macro 1: 1
Un objetivo macro de cine de fotograma completo que no romperá el banco
Montar: Sony E, Canon EF, Arri PL, MFT | Elementos / grupos: 12/4 | Hojas de diafragma: 11 | Enfoque automático: No | Estabilizador: No | Distancia mínima de enfoque: 0,35 m | Rotación de enfoque: 270 grados | Hilo de filtro: 86 mm | Dimensiones (WxL): 97x136mm | Peso: 1105 g (en forma de Canon)
Irix está llegando al mercado del cine con este Macro 1: 1 T3.0 de 150 mm que se basa en su exitoso lente fotográfico de la misma distancia focal (el Irix 150 mm f / 2.8 Macro 1: 1 Dragonfly). Diseñado en Europa pero fabricado en Corea, la construcción es de primera calidad y hay un parasol de lente inteligente acoplado magnéticamente. Si desea utilizar una caja mate de estilo cinematográfico, la parte frontal del objetivo es del tamaño estándar de 95 mm. Es la distancia focal y la capacidad macro 1: 1 lo que hace que este objetivo se destaque. Con 150 mm en una cámara de fotograma completo, es un teleobjetivo medio, pero en una cámara de cine Super35 está en el extremo del teleobjetivo real.
4. Samyang / Rokinon Xeen 50 mm T1.5
Un objetivo de cine de fotograma completo asequible con una gran cantidad de adaptaciones
Montar: Sony E, Canon EF, Arri PL, Nikon F, MFT | Elementos / grupos: N / A | Hojas de diafragma: 11 | Enfoque automático: No | Estabilizador: No | Distancia mínima de enfoque: 0,45 m | Rotación de enfoque: 200 grados | Hilo de filtro: No | Dimensiones (WxL): 117,6x121,7 mm | Peso: 1375 g (en forma de Canon)
Con la marca Rokinon en algunos países y Samyang en otros, la Xeen 50 mm T1.5 está construida como una lente de cine de fotograma completo en lugar de una lente fija modificada. Tiene enfoque interno para que la lente no cambie de tamaño mientras enfoca. Puede que esté al final del presupuesto, pero tiene una capa múltiple para obtener imágenes nítidas y sin destellos con colores uniformes. La lente presenta escalas de iris y enfoque de doble cara. El iris de 11 hojas proporciona una apertura redondeada para un bokeh suave. El diámetro frontal de 114 mm permite cambios rápidos de lente cuando se usa una caja mate y accesorios de enfoque, mientras que el anillo de enfoque es suave y preciso con la cantidad justa de sensación.
5. Sigma 50 mm T1.5 FF de alta velocidad Prime
Una lente súper nítida que utiliza la tecnología Art de Sigma
Montar: Sony E, Canon EF, Arri PL | Elementos / grupos: N / A | Hojas de diafragma: 9 | Enfoque automático: No | Estabilizador: No | Distancia mínima de enfoque: 0,4 m | Rotación de enfoque: 180 grados | Hilo de filtro: 82 mm | Dimensiones (WxL): 95x102mm | Peso: 1295g
Con los disparos 8K en el horizonte, los lentes FF High-Speed Prime de Sigma están listos y son capaces de mantenerse al día con las últimas cámaras de alta resolución. Esta lente de fotograma completo utiliza el diseño óptico de la legendaria gama Art de lentes DSLR de Sigma, reubicadas en un cuerpo de estilo cinematográfico especialmente diseñado. Eso incluye el uso de contactos electrónicos en la montura de las versiones de Canon y Sony para proporcionar comunicación de datos de lentes a la cámara. El iris de nueve hojas produce un bokeh suave, hay un iris sin clic, paso de engranaje estándar de la industria y un pie de apoyo integrado en el cuerpo de la lente de metal resistente al agua. Y las versiones de montura Canon EF y Sony E se pueden convertir de una a otra en un centro de servicio Sigma.
6. Sony E PZ 18-110 mm F / 4 G OSS
El moderno objetivo AF que actúa como un zoom de cine
Montar: Sony E | Elementos / grupos: 18/15 | Hojas de diafragma: 7 | Enfoque automático: Si | Estabilizador: Si | Distancia mínima de enfoque: 0,4 m | Rotación de enfoque: N / A | Hilo de filtro: 95 mm | Dimensiones (WxL): 109,2x168 mm | Peso: 1100g
Las lentes de cine adecuadas son todas mecánicas, sin enfoque automático, sin estabilización de imagen y sin zoom motorizado. Pero el E PZ 18-110 mm F / 4 G OSS de Sony rompe el molde ya que tiene todos esos, pero está diseñado para funcionar como un lente de cine totalmente manual si así lo desea. Está diseñado para el sensor de tamaño Super35 de las cámaras de cine de Sony y las cámaras sin espejo APS-C, pero se puede utilizar en las cámaras sin espejo de la serie A7 con un recorte. La lente tiene anillos de enfoque, zoom e iris separados. Y el enfoque tiene un engranaje estándar de cine incorporado para compatibilidad de seguimiento de enfoque. El zoom es manual o por servo en una cámara compatible.
7. Veydra 25 mm T2.2 Mini Prime
El objetivo de cine compacto ideal para cámaras MFT
Montar: MFT | Elementos / grupos: N / A | Hojas de diafragma: N / A | Enfoque automático: No | Estabilizador: No | Distancia mínima de enfoque: 0,25 m | Rotación de enfoque: 300 grados | Hilo de filtro: 77 mm | Dimensiones (WxL): 80x100mm | Peso: 498g
Si elige una cámara Micro Four Thirds como una Olympus o Panasonic, no querrá colocar una lente enorme en la parte delantera o de lo contrario todo estará fuera de balance. La marca económica Veydra viene al rescate con su gama de lentes MFT como este Mini Prime 25 mm T2.2, que es una distancia focal estándar, equivalente al campo de visión de una lente de 50 mm en formato de fotograma completo. La óptica es nítida pero puede destellar cuando se la provoca, lo que puede usarse para efectos creativos. Las lentes Veydra están diseñadas para durar, utilizando una construcción totalmente metálica y elementos de múltiples capas. La lente es difícil de encontrar, pero la Meike 25 mm T2.2 notablemente similar es un reemplazo bueno y aún más asequible.
8. Zeiss Compact Prime CP.3 19 mm T / 2.9
¡La versión aún más compacta del Compact Prime!
Montar: Canon EF, Sony E, Nikon F, Arri PL, MFT | Elementos / grupos: N / A | Hojas de diafragma: 14 | Enfoque automático: No | Estabilizador: No | Distancia mínima de enfoque: 0,3 m | Rotación de enfoque: 200 grados | Hilo de filtro: N / A | Dimensiones (WxL): 95x83,7 mm | Peso: 860g
Zeiss iluminó el mundo del cine con la asombrosa calidad y la forma compacta de los objetivos Compact Prime CP.2 hace más de una década. Pero la óptica CP.3 más nueva va un paso más allá, con la misma calidad óptica en la mayoría de los casos, pero en un cuerpo mucho más pequeño con una mecánica y un revestimiento de lentes mejorados. Sin embargo, el Compact Prime de 18 mm presenta un diseño óptico completamente nuevo sobre el CP.2 y es una lente mejorada en todos los sentidos. Una característica heredada de las lentes CP.2 son las monturas intercambiables, lo que permite al usuario cambiar las monturas de las lentes para un ajuste diferente.
9. SLR Magic Anamorphot CINE 352XMFT T2.4
Una forma económica de disparo anamórfico real para cámaras MFT
Montar: MFT | Elementos / grupos: 11/10 | Hojas de diafragma: 11 | Enfoque automático: No | Estabilizador: No | Distancia mínima de enfoque: 1,1 millones | Rotación de enfoque: N / A | Hilo de filtro: 82 mm | Dimensiones (WxL): 100x192,5 mm | Peso: 1360g
Para un verdadero efecto cinematográfico de pantalla ancha, nada se acerca a la relación de aspecto real de 2.66: 1 de CinemaScope. Para esto, necesita una lente anamórfica en lugar de una esférica normal, y estas han sido astronómicamente caras hasta ahora. SLR Magic ofrece su lente Anamorphot CINE 352XMFT T2.4, que es una lente de cine anamórfica 2x de 35 mm para adaptarse a cámaras MFT. Esta lente le permite grabar una imagen con una relación de aspecto más amplia que el aspecto nativo de su sensor sin recortar la imagen. A continuación, se "descomprime" con el software de la cámara o en el posprocesamiento para obtener el aspecto de pantalla panorámica completa con una relación de aspecto real de 2.66: 1.
10. Schneider-Kreuznach Xenon FF-Prime Cine-Tilt 50 mm T2.1
Una lente única que le permite alterar el plano de enfoque.
Montar: Sony E | Elementos / grupos: N / A | Hojas de diafragma: 14 | Enfoque automático: No | Estabilizador: No | Distancia mínima de enfoque: 0,5 m | Rotación de enfoque: 300 grados | Hilo de filtro: 95 mm | Dimensiones (WxL): 100x161,29 mm | Peso: 1410g
Esta lente de alta calidad fabricada en Alemania le permite cambiar el plano de enfoque de su imagen inclinando el plano de la lente hasta 4 grados. Relativamente común en lentes de inclinación y desplazamiento para cámaras fotográficas, es el primero en llevar la tecnología de inclinación a lentes de cine relativamente asequibles. Cuando se usa sin inclinación, la lente tiene la misma calidad óptica que los primos de fotograma completo Xenon convencionales de Schneider, prácticamente sin respiración de enfoque y un bokeh diseñado para recordar el estilo clásico de Hollywood gracias a su iris de 14 hojas. Está disponible como parte de un conjunto Cine-Tilt que comprende distancias focales de 25 mm, 35 mm, 50 mm, 75 mm y 100 mm, todas con aperturas T2.1.
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