Cuando se lanzó la OM-D E-M5 Mark II, había pasado mucho tiempo desde que realmente no había nadie más que Canon y Nikon en el marco cuando se consideraba una cámara profesional de "formato pequeño". Pero los tiempos estaban cambiando, y el auge y auge de los diseños sin espejo está devolviendo algunos nombres antiguos al encuadre, sobre todo Olympus.
En el apogeo de la popularidad del sistema OM de 35 mm, Olympus fue la marca elegida tanto por los tiradores profesionales como por los famosos. Era un número estándar en la revista National Geographic, pero muchos otros también se sintieron seducidos por todo el espíritu OM de las cámaras compactas de alto rendimiento.
Ahora, unas tres décadas después, Olympus está intentando repetir este éxito con su sistema OM-D de la era digital y ya disfruta de un buen grado de éxito. Los ingredientes clave son, una vez más, cuerpos de cámara compactos y con muchas funciones, un excelente sistema de lentes y, lo que es más importante, algo de marketing que induce el apetito. Pero lo más crítico es la repetición del estilo que hizo que cámaras como la OM-4 fueran un éxito. En un sentido más general, esta es también la historia de sin espejo versus reflejo. Pero aunque OM-D es sin duda una historia de éxito sin espejo; Más allá de los beneficios de tamaño derivados de la eliminación del espejo réflex, el ascenso en las listas de ventas está siendo impulsado por el "Olimpo" más identificable de cámaras como la E-M1 … incluido el estilo de la era OM.
Da la casualidad de que modelos como el E-M1 representan serias implicaciones para el mercado de D-SLR, pero el sistema OM-D colectivamente ha ayudado a legitimar la categoría, convirtiendo a los tradicionalistas teñidos en la lana que nunca hubieran contemplado usar nada. que no sea un reflejo. Es muy probable que esta tendencia continúe con el E-M5 Mark II que, en realidad, es tan diferente de su predecesor que probablemente justificara un número de modelo completamente nuevo, pero sin duda Olympus está interesado en que los propietarios del original lo actualicen. Ciertamente, ha habido mucha agua debajo del puente de la cámara sin espejo desde que se lanzó la primera E-M5 a principios de 2012 y, significativamente, en ese tiempo OM-D se ha convertido en el énfasis de las actividades de Olympus en esta categoría, superando al compacto. -Cámaras digitales tipo bolígrafo. La historia, sin duda, parece que va a repetirse.
Canalización de OM
Si bien tiene un aspecto aún más tradicional en el exterior y, en consecuencia, se parece aún más al OM en el interior, la E-M5 II aprovecha todas las tecnologías de imagen digital actuales para ofrecer nuevas capacidades y un mayor rendimiento en bastantes áreas. .
Por primera vez, Olympus está persiguiendo activamente al creador de videos y, aunque la E-M5 II no está en la misma liga que la GH4 de Panasonic en este sentido, es la mejor alternativa en el formato Micro Four Thirds (es decir, sin ir a una cámara de video dedicada). Pero el fotógrafo estático también tiene mucho de qué estar contento, entre otras cosas una función de captura de múltiples tomas que produce una imagen JPEG.webp de 40 megapíxeles o un archivo RAW de 64 MP (más sobre esto en breve).
En cuanto al estilo, la E-M5 II tiene una carcasa más "puntiaguda" para su visor electrónico, que recuerda mucho a la carcasa del pentaprisma del OM-1 y OM-2. El interruptor de encendido / apagado tipo palanca se toma prestado directamente del OM-1 (también se repite en el E-M1) y está ubicado exactamente en la misma posición en la plataforma superior. El dial de modo principal ahora tiene un botón de bloqueo, que puede elegir usar o no, mientras que las ruedas de entrada delantera y trasera, que ahora lucen más parecidas a un dial que nunca, se han reducido y reubicado casi en tándem en lugar de una al lado de la otra. lado. Esto ha liberado espacio para dos botones personalizables más, a saber, "Fn3" y "Fn4", que por defecto, respectivamente, cambian manualmente de EVF / monitor y capturan HDR. En el panel trasero hay otra palanca de la era analógica, nuevamente tomada de la E-M1, que cambia rápidamente las operaciones de las ruedas de entrada entre el control de exposición (es decir, cambio de programa / aperturas / velocidades de obturación y compensación de exposición) e ISO / ajuste de balance de blancos . También puede cambiar qué rueda hace qué. Es un arreglo pequeño y ordenado que funciona muy bien en la práctica, esencialmente haciendo que cuatro funciones diferentes sean accesibles con solo presionar un interruptor.
Quizás lo más interesante en la parte trasera es que la pantalla del monitor ahora tiene una capacidad de ajuste total de inclinación y oscilación, por lo que también se puede plegar con la placa frontal hacia adentro para brindar protección. El panel en sí es ahora una pantalla TFT LCD, pero aún tiene un tamaño de 7,62 cm, con una resolución aumentada de 1.037 millones de puntos y control táctil de tipo capacitancia. El EVF se hereda de la E-M1, lo que significa que, en comparación con la E-M5, aumenta a una resolución de 2,36 millones de puntos y una ampliación de 1,48x. Esto también significa que es excepcionalmente bueno, que exhibe una claridad, contraste y color excelentes sin rastros de retraso, incluso con un barrido rápido (Olympus dice que la latencia ahora se ha reducido a 10 milisegundos). Los sensores de proximidad en el ocular permiten el cambio automático entre EVF y monitor.
En el panel frontal, la E-M5 II luce una empuñadura remodelada y, en el otro lado de la montura de la lente, un terminal flash de PC que es una nueva adición y solo un ejemplo del movimiento de la nueva versión más avanzada. Como antes, no hay un flash incorporado, pero la cámara se suministra con una pequeña unidad accesoria muy ingeniosa que, a pesar de su tamaño pequeño, tiene un cabezal que rebota y gira. Se alimenta desde el cuerpo de la cámara a través de un contacto adicional en la zapata que, dicho sea de paso, ya no tiene un puerto para accesorios en la parte trasera … simplemente porque la E-M5 II ahora tiene todos estos 'extras' incorporados, incluidos WiFi y estéreo. entrada de audio.
La carrocería consta de cubiertas de aleación de magnesio y está completamente sellada contra la intrusión de polvo o humedad … que Olympus ha podido mantener incluso con la pantalla del monitor montada lateralmente. Además, ahora existe un aislamiento que permite el funcionamiento a temperaturas de hasta -10 grados Celsius.
Los cambios en el diseño de los controles, así como las sutiles revisiones del estilo, crean un aspecto mucho más cohesivo en general y la nueva E-M5 se adapta fácilmente a la X-T1 de Fujifilm por su atractivo visual.
Corrección de IS de cinco paradas… ¡y 40 MP!
La historia interior también es buena. El sensor es una versión rediseñada del generador de imágenes 'Live MOS' de 17.2 megapíxeles utilizado en el modelo anterior, pero el E-M5 II lo combina con el procesador 'TruPic VII' más capaz del E-M1, que impulsa una serie de mejoras de rendimiento para ambos. fotografía fija y grabación de video. Por ejemplo, la velocidad máxima de disparo continuo es ahora de 10 fps con el AF / AE bloqueado en el primer fotograma y de 5,0 fps con el ajuste de AF / AE entre fotogramas. El rango de sensibilidad es equivalente a ISO 200 a 25,600 con un "tirón" de una parada a ISO 100.
Al igual que la E-M1, la E-M5 II tiene estabilización de imagen de cinco ejes a través del cambio de sensor, pero en realidad es un nuevo sistema completamente rediseñado para una mayor precisión de operación … con aplicaciones de grabación de video portátiles particularmente en mente. La cantidad de corrección para el movimiento de la cámara se incrementa a cinco paradas y es posible sostener con la mano a velocidades de obturación mucho más lentas, hasta alrededor de ¼ de segundo (lo que generalmente derrota a un sistema IS convencional). Es revelador que Olympus ahora incluye la estabilización de imagen como uno de los componentes clave para obtener una calidad de imagen óptima, especialmente cuando se toman primeros planos o se utiliza un teleobjetivo. Hay una variedad de modos de panorámica o se puede dejar que el sistema detecte el movimiento de la cámara y establezca el modo apropiado automáticamente.
La precisión del nuevo sistema IS se puede medir a partir de una nueva función derivada llamada "Disparo de alta resolución" que funciona de la misma manera que la captura de múltiples disparos que se encuentra en algunos sistemas digitales de formato medio. Se captura una serie de ocho imágenes en secuencia, tomando aproximadamente un segundo con el sensor desplazado en incrementos de un píxel para las primeras cuatro, de modo que todos los colores se capturan en cada posición, cancelando los efectos del filtro de patrón de Bayer, y la mitad -incrementos de píxeles para los siguientes cuatro. Luego, las ocho exposiciones se combinan en la cámara, lo que tarda un par de segundos en completarse. El resultado final es un archivo JPEG.webp de 40 megapíxeles (7296x5472 píxeles) o un archivo RAW de 64 megapíxeles (9216x6912 píxeles) (que tiene un tamaño de aproximadamente 100 MB).
Por supuesto, un requisito previo es que tanto la cámara como el sujeto sean totalmente estáticos, pero para sujetos como paisajes, arquitectura o configuraciones de naturaleza muerta, esto no debería ser un gran problema. Como el sistema IS está desactivado para habilitar el cambio de alta resolución, la cámara solo tiene que montarse en un trípode; disparar a mano no es una opción.
Además del enorme aumento de la resolución, las exposiciones múltiples combinadas reducen significativamente el ruido (el ISO máximo disponible para este modo es 1600) y también los patrones de muaré. No es una idea nueva, pero es la primera vez que se hace con una cámara de formato pequeño y, como ha sucedido con una serie de ideas pioneras de Olympus (reducción activa del polvo, recuerde), es probable que todos sigan su ejemplo. Obviamente, también es una forma, aunque ligeramente comprometida, de que las cámaras de formato MFT y "APS-C" coincidan con el gran número de píxeles de los sensores de 35 mm completos como el dúo Nikon D810 y Canon EOS 5DS.
El 'Disparo de alta resolución' utiliza un obturador basado en sensor para realizar las exposiciones y esta es otra característica nueva de la E-M5 II, que permite un funcionamiento totalmente silencioso cuando se dispara normalmente y también brinda una velocidad máxima más rápida de 1 / 16,000 segundos y una velocidad de disparo de 11 fps. Se retiene un obturador de plano focal convencional y tiene un rango de velocidad de 60-1 / 8000 segundos con un ajuste "B" que permite una duración máxima de 30 minutos.
Luz y sombra
El control de exposición se basa en la medición multizona de 324 puntos "ESP digital" actualmente en servicio en toda la gama OM-D. Existen las opciones de mediciones puntuales o medias ponderadas en el centro, esta última manteniendo la tradición de Olympus de ser ajustable para las luces o las sombras.
Los principales modos de control de exposición automática 'PAS' están respaldados por un bloqueo AE, hasta +/- 5.0 EV de compensación y horquillado automático que se puede aplicar en secuencias de dos, tres, cinco o siete cuadros con ajustes de +/- 0.3 , 0,7 o 1,0 EV. Por cierto, todos los ajustes relacionados con la exposición se pueden preestablecer para que se realicen en uno de estos tres incrementos.
Hay una selección de 25 modos de sujeto / escena con selección automática de escena en el modo totalmente automático "iAUTO" de la cámara. Si bien 'iAUTO' puede ser completamente de apuntar y disparar, hay una serie de anulaciones manuales básicas llamadas 'Guías en vivo'. Se accede a ellas a través de una pestaña táctil en la pantalla del monitor y brindan cierto control sobre la saturación del color, el equilibrio del color, el brillo y el fondo. desenfoque y el desenfoque / congelamiento de sujetos en movimiento. Los ajustes se aplican a través de controles deslizantes operados por toque.
Como en el modelo anterior, hay una selección de seis ajustes preestablecidos de "Modo de imagen" llamados i-Enhance, Vívido, Natural, Silenciado, Retrato y Monótono. El ajuste preestablecido de i-Enhance aumenta la saturación de cualquier color predominante en una escena y también ajusta el rango dinámico. El "Modo de imagen" de cada color tiene parámetros ajustables para la nitidez, el contraste, la saturación del color y la gradación tonal. Este último parámetro tiene subconfiguraciones llamadas Normal, Auto, High Key y Low Key. El "Modo de imagen" monótono reemplaza el ajuste de saturación con un conjunto de filtros de control de contraste (amarillo, naranja, rojo y verde) y una selección de efectos de tono (sepia, azul, violeta o verde). Existe una disposición para crear un "Modo de imagen" de color definido por el usuario.
Además, hay un ajuste simplificado de estilo Curves para controlar individualmente el brillo de las luces y / o las sombras. Con el "Control de luces y sombras" activado, el dial frontal ajusta las luces mientras que el dial trasero ajusta las sombras. De manera similar, hay un control "Creador de color" que también funciona como una función de Photoshop, el ajuste de saturación / tono, con el dial frontal ajustando el tono y el dial trasero la saturación.
Tomando efecto
Después de comenzar tentativamente con los efectos de filtro en la cámara, Olympus ahora los acepta con el mismo entusiasmo que cualquiera y la E-M5 II tiene un total de 14 efectos especiales "Art Filter", la mayoría de los cuales son ajustables. Además, estos se pueden combinar con una serie de 'Efectos artísticos' y hay una función de horquillado que permite que todos los efectos, y los 'Modos de imagen', se incluyan en la secuencia, por lo que existe la posibilidad de tener un total de 21 variaciones de una imagen.
Las funciones adicionales de procesamiento de imágenes se toman prestadas del E-M1, a saber, un intervalómetro para crear secuencias de lapso de tiempo y una función HDR de múltiples tomas. El intervalómetro permite registrar hasta 999 fotogramas a intervalos de hasta 24 horas. La función HDR tiene dos modos automáticos que capturan cuatro fotogramas en dos cantidades diferentes de variación de exposición y luego los combina en una imagen con un contraste de "alto contraste" o "super alto". Alternativamente, hay una selección de ajustes preestablecidos: tres, cinco o siete fotogramas a +/- 2.0 EV; y tres o cinco fotogramas a +/- 3,0 EV. Se pueden realizar exposiciones múltiples, bueno, en realidad solo exposiciones dobles, con la opción de un ajuste de exposición de "ganancia automática".
Las opciones de control de balance de blancos son prácticamente las mismas que las proporcionadas en la E-M1. La corrección automática tiene una opción "Mantener color cálido" para usar cuando se dispara con iluminación de tungsteno, pero esto debe estar preestablecido en el menú personalizado. Hay siete preajustes y disposiciones para almacenar hasta cuatro medidas personalizadas. Todos tienen ajustes finos, configurados mediante controles deslizantes para los rangos de color de ámbar a azul y de verde a magenta. Las temperaturas de color manuales se pueden seleccionar en un rango de 2000 a 14,000 grados Kelvin. El horquillado automático del balance de blancos se realiza en una secuencia de tres fotogramas. Al igual que con los otros modelos OM-D, todas las funciones de horquillado automático se recopilan en un menú y las otras opciones son para la exposición, el flash y la sensibilidad, así como la exposición y los "filtros artísticos" ya mencionados.
Enfoque rápido
A diferencia de la E-M1, la E-M5 II emplea un sistema de enfoque automático de detección de contraste convencional, pero tiene el mismo número de puntos de medición (81, dispuestos en un patrón de 9x9) que brindan una cobertura bastante extensa en todo el marco. Además, el procesamiento "FAST" (tecnología de sensor acelerado por frecuencia) de Olympus significa que la velocidad no es realmente un problema, incluso sin la ayuda adicional de un sistema híbrido.
La selección de puntos puede dejarse en manos de la cámara o realizarse manualmente con la selectividad variada mediante la elección de dos tamaños de objetivo o una configuración de grupo que utiliza un grupo de nueve (3x3) puntos. El AF de detección de rostros también se puede ajustar para enfocar el ojo izquierdo o derecho o el que esté más cerca de la cámara. Más de 800 puntos están disponibles cuando se utiliza el modo "Zoom AF", que amplía la imagen en 3x (nuevo en este modelo), 5x, 7x, 10x o 14x.
El cambio entre la operación de AF de disparo único y continuo se realiza manualmente y Olympus continúa con una anulación a tiempo completo para el primero y una opción de seguimiento automático con el segundo. Los objetivos M.Zuiko Digital PRO, como el 12-40 mm f2.8, que es una de las opciones del kit para la E-M5 II, tienen un inteligente collar de enfoque push-pull que permite un cambio rápido y conveniente entre AF y MF control. El enfoque manual es asistido por una imagen ampliada (con la misma opción de configuración) y una pantalla de pico de enfoque que se puede configurar en rojo, amarillo, negro o blanco; y de intensidad baja, normal o alta. Por otro lado, los objetivos PRO también son resistentes a la intemperie y Olympus acaba de agregar un 40-150 mm f2.8 a la línea M.Zuiko Digital (equivalente a 80-300 mm). Cinco lentes resistentes a la intemperie están disponibles ahora y otros dos estarán disponibles durante 2015, incluido un ojo de pez de 8 mm f1.8 (que también será un lente PRO).
En control y en exhibición
El mayor alcance para la personalización del control hace posible configurar el E-M5 II de manera muy precisa según su forma de trabajar o las demandas de una aplicación en particular. Básicamente, esto elimina la operatividad en el campo de los menús y la coloca en los controles externos que se pueden configurar para cubrir todo lo que probablemente necesite. Y esto es incluso sin usar la práctica pantalla 'Super Control Panel' en la pantalla del monitor que brinda acceso directo a una amplia gama de configuraciones de captura y se puede navegar a través del control táctil o usando el teclado de cuatro direcciones en el panel trasero o la rueda de entrada trasera. Los ajustes se realizan a través de la rueda delantera. Alternativamente, existe la opción de usar una pantalla de "Control en vivo" que proporciona la imagen de visualización en vivo con los mosaicos de funciones dispuestos a lo largo del borde izquierdo del marco y la configuración real a lo largo del borde inferior. Es útil que tanto el "Super Panel de control" como la pantalla "Control en vivo" se pueden seleccionar para mostrar en el visor y en la pantalla del monitor.
Olympus no asume nada en términos de cómo le gustaría configurar sus pantallas, por lo que, si desea estas opciones de control, tendrá que encenderlas … y, lo que es más, esto debe hacerse para cada una de las funciones principales de la cámara. configuraciones operativas, es decir, iAUTO, PASM, filtros artísticos y modos de escena. Esto significa repetir el procedimiento cuatro veces si desea que las pantallas de control estén disponibles todo el tiempo. Olympus emplea este enfoque de 'aceptación' para la mayoría de los aspectos del funcionamiento de la E-M5 II (todas las pantallas, por ejemplo), lo que significa que su menú personalizado es uno de los más extensos que encontrará fuera de la familia OM-D y la la configuración completa lleva un poco de tiempo. Dicho esto, se proporcionan absolutamente todas las opciones posibles y realmente puede elegir qué elementos desea y cuáles no.
Las pantallas de revisión / reproducción se pueden configurar para incluir una imagen en miniatura con un conjunto completo de histogramas (es decir, brillo y canales RGB), un histograma de brillo más grande superpuesto sobre la imagen, advertencias de luces y sombras y una pantalla de 'Caja de luz' para el lateral -comparación lado a lado de dos imágenes (con zoom que es muy útil). Las páginas de miniaturas comprenden cuatro, nueve, 25 o 100 imágenes más una pantalla de calendario, nuevamente todas las cuales deben activarse en el menú personalizado. Los controles táctiles están disponibles para navegar, hacer zoom y desplazarse por las miniaturas.Las funciones de edición en la cámara siguen siendo las mismas que antes y comprenden ajuste de sombra, corrección de ojos rojos, aspecto, blanco y negro, sepia, saturación, cambio de tamaño de recorte, e-retrato y conversión de RAW a JPEG.webp. Los efectos especiales no están disponibles después de la captura.
La configuración del monitor y las pantallas del EVF también requiere un viaje al menú personalizado con opciones como un histograma en tiempo real, indicadores de nivel de dos ejes, advertencias de luces y sombras y una cuadrícula superpuesta (a elegir entre cinco). Es importante destacar que todos estos ahora se pueden combinar en una pantalla única que canta y baila. Las advertencias de luces y sombras tienen umbrales ajustables y el histograma en tiempo real incluye una sección interna, que se muestra en verde, que muestra los valores de brillo dentro del punto de enfoque o grupo de puntos seleccionado.
Haciendo películas
Olympus admite abiertamente que el video no ha sido una prioridad en sus cámaras OM-D hasta la fecha, pero quizás ver el éxito que está teniendo Panasonic rival de MFT con la Lumix GH4 (y la GH3 antes que ella) la ha convencido de que también persiga a estos usuarios. . En consecuencia, de un solo golpe, Olympus ha pasado de ser un aficionado a ser realmente serio, y la E-M5 Mark II obtiene bastante bien todo lo necesario para competir con los grandes de este sector.
Obviamente, el estabilizador de imagen de cinco ejes sustenta un impresionante conjunto de capacidades de video que Olympus denomina colectivamente “Película OM-D”. La capacidad de disparar sin problemas cuando la cámara se sostiene en la mano es un punto de venta clave, "corre y dispara" en el lenguaje del video, y las demostraciones aquí son impresionantes, ya que el metraje parece lo suficientemente estable como para haber sido filmado con una plataforma rodante o un foque. Existe la opción de usar solo el cambio de sensor o combinarlo con la estabilización electrónica (que es posible gracias a un pequeño recorte de la imagen del sensor antes de reducir la resolución). Y, por supuesto, funciona con cualquier lente que sea importante en el mundo del video donde los cuerpos de las cámaras, especialmente con la montura MFT, se utilizan con todo tipo de vidrio, antiguo y moderno … dado que el control manual del diafragma y el enfoque a menudo es más deseable. . Dicho esto, las mejoras en el sistema AF de la E-M5 II también tienen beneficios aquí, particularmente en términos de velocidades de respuesta y la suavidad del AF continuo.
El disparo Full HD está disponible en todas las velocidades de cuadro (en todas las regiones) con barrido progresivo: 60 fps, 50 fps, 30 fps, 25 fps y, fundamentalmente, 24 fps, con la opción de regímenes de compresión All-Intra intraframe o IPB interframe ( aunque All-I solo está disponible con las tres velocidades más lentas cuando se dispara en FHD). Con la compresión All-I, la tasa de bits es de 77 Mbps, pero cuando se usa IPB sigue siendo aceptable de 52 Mbps. Es importante destacar que en el terminal HDMI de la cámara se encuentra disponible una transmisión de video sin comprimir y "limpia" (8 bits, color 4: 2: 2 y 24 fps, 25 fps o 30 fps) para grabar en dispositivos externos. Sin embargo, no es posible grabar video comprimido simultáneamente en la tarjeta de memoria, lo cual es un poco decepcionante. A diferencia de la GH4, la E-M5 II no dispara a 4K, pero para muchos usuarios, incluso profesionales, esto no es realmente un problema … al menos no todavía.
El E-M5 II tiene micrófonos estéreo incorporados, pero también hay una entrada de audio estéreo y disposiciones para controlar manualmente los niveles de grabación. La empuñadura opcional HLD-8G tiene una salida de audio estéreo para conectar auriculares con fines de monitorización. Este es un dispositivo compacto, por lo que no compromete la pequeñez general de la cámara, pero luego puede colocar el soporte de la batería HLD-6P, que alberga un paquete de iones de litio adicional y también sirve como agarre vertical, si la resistencia es más requisito crítico. También hay un limitador de volumen y un filtro de ruido del viento conmutable.
La gama completa de ajustes de la pantalla del monitor también tiene beneficios al grabar videos, al igual que la disponibilidad de controles táctiles para funciones que incluyen la selección y el enfoque del punto AF, la exposición, los niveles de grabación de audio, los niveles de los auriculares y el zoom motorizado (cuando se instala una lente de soporte). Obviamente, todos estos ajustes de control táctil se realizan en silencio. En este sentido, el obturador del sensor también recibe un gran tic. El modo de exposición se establece primero a través del menú de películas, y luego la apertura, la velocidad de obturación o ISO se pueden seleccionar a través de un menú "desplegable" con pestañas y se pueden ajustar durante la grabación mediante los controles deslizantes hacia arriba / abajo (o la rueda de entrada trasera). El truco aquí es usar un toque ligero, de lo contrario, se puede ver una ligera vibración en el metraje (incluso con el IS en funcionamiento).
De manera útil, la pantalla de pico de enfoque ahora está disponible al grabar videos (con la misma opción de cuatro colores y tres intensidades que para las imágenes fijas) y hay un histograma en tiempo real que también permanece en la pantalla al disparar (mientras que las advertencias de luces y sombras no aparecen). 't). Las guías de cuadrícula también están disponibles. Puede aplicar la mayoría de los efectos de "Filtro artístico". Además, hay una opción de cinco configuraciones de "Efecto de película" llamadas Art Fade, Old Film, Multi Echo, One Shot Echo, Multi Teleconverter. La E-M5 II también puede agregar codificación de tiempo al metraje y proporciona una transición perfecta a un nuevo archivo cuando se alcanza el límite de 4.0 GB.
Velocidad y rendimiento
Con nuestra tarjeta de memoria de referencia cargada, el dispositivo Lexar Professional 600x 64 GB SDXC UHS-I speed, la E-M5 Mark II capturó una ráfaga de 19 cuadros JPEG.webp / grandes / superfinos en 1.961 segundos, lo que representa una velocidad de disparo continuo de 9.7 fps. Esto es solo un bigote por debajo de los 10 fps citados (usando el obturador de plano focal) y los tamaños de los archivos de prueba fueron de alrededor de 9,8 MB en promedio, que es bastante más grande que los 8,4 MB en los que Olympus basa su medición de velocidad. Aunque en realidad no es muy grande, el búfer se vacía muy rápidamente, pero la cámara seguirá disparando cuando esté llena, solo que a una velocidad de fotogramas más lenta.
Una vez más, Olympus demuestra que el tamaño del sensor y el número de píxeles no lo son necesariamente todo y continúa exprimiendo más rendimiento de su generador de imágenes MFT "Live MOS". En el caso de la E-M5 II, ayuda que se haya eliminado el filtro óptico de paso bajo (OLPF) para ayudar a optimizar la resolución, como es el caso de la E-M1. Los archivos JPEG.webp de calidad superfina están repletos de detalles nítidos y gradaciones tonales súper suaves. Quizás lo más sorprendente es el rango dinámico, que es más amplio de lo que cabría esperar para un sensor "pequeño". La reproducción del color es excelente en todo el espectro y desde los tonos más sutiles hasta los tonos completamente saturados. El "Picture Control" vívido ofrece imágenes realmente impactantes que recuerdan a las mejores películas de transparencia de color en términos de saturación, nitidez y contraste. Por supuesto, la lente con zoom de la serie PRO 12-40 mm f2.8 también hace su parte aquí, brindando una uniformidad excepcional de nitidez de centro a esquina tanto en su rango focal como en su rango de apertura. Incluso a f2.8, la nitidez de las esquinas sigue siendo extremadamente buena y la disminución de la luz (es decir, viñeteado) mínima.
Los niveles de ruido son muy bajos hasta ISO 3200 y tanto el ISO 6400 como el 12,800 todavía son bastante utilizables, pero muestran algo de granulosidad en áreas de tono continuo mientras el proceso de reducción comienza a reducir la definición. Como notamos con la E-M1, el rendimiento de la imagen no revela nada a los CSC rivales con un sensor 'APS-C' más grande, incluso los mejores de ellos, como el X-T1 de Fujifilm o el NX-1 de Samsung.
Y la E-M5 II incluso tiene una inclinación en las cámaras con sensores completos de 35 mm a través de su modo de captura de "Disparo de alta resolución" de múltiples disparos. Es un poco restringido en su uso porque el sujeto tiene que estar absolutamente estático y la cámara (de manera muy segura) montada en un trípode, pero en las situaciones correctas, el JPEG.webp de 40 megapíxeles se ve impresionante y exhibe niveles mucho más altos de detalles finos en comparación. para disparar a 16 MP. Como se señaló anteriormente, los cambios de subpíxeles también tienen el efecto de eliminar los patrones de muaré, aunque el sensor de Olympus no tiene un OPLF. Y debido a que HRS toma muestras de todos los colores en todas las posiciones de píxeles, la resolución de croma (o color) es tan alta como la resolución de luminancia, por lo que la precisión del color se mantiene hasta el nivel de detalle de los píxeles.
Veredicto
Queda por ver si Olympus realmente logrará volver a visitar las vertiginosas alturas que disfrutó durante los días de gloria del OM System, pero ha hecho todo lo correcto hasta ahora y tiene la sensación de que hay mucho más por venir … mucho más. El buque insignia E-M1 tiene credenciales obvias de cámara profesional y, en virtud de incorporar bastante de esta cámara, el Mark II E-M5 está mucho más calificado aquí que su predecesor. Sin embargo, es más compacto y menos costoso, lo que lo convierte en una propuesta muy atractiva.
También es la cámara OM-D más bonita hasta la fecha, pero su belleza va más allá de la piel. Olympus también le ha dado algunos cerebros serios: el estabilizador de imagen mejorado, el modo de captura de 40 MP, el AF de 81 puntos, el EVF significativamente mejor y las capacidades de video de nivel profesional. Luego está el manejo mejorado y la eficiencia operativa (mucho mejor en el caso de este último), el monitor de inclinación / giro y el flash accesorio más generoso.
Finalmente, Olympus lo ha rociado con el polvo de hadas que hizo que las cámaras OM originales fueran tan deseables y que obviamente ha redescubierto para la era OM-D. Es ese "algo" indefinible que crea una cámara que no puedes resistirte a tomar y usar. Todo se suma a algo bastante especial y la E-M5 Mark II lo tiene en abundancia.
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