Quizás uno de los aspectos más sorprendentes de la Leica SL es que cuando su equipo de diseño se sentó por primera vez hace tres años y medio para crear un nuevo sistema de cámara profesional, sabían que no iba a ser una SLR. . Sí, incluso antes de la llegada de las Alpha 7 de Sony, la Olympus OM-D E-M1 o la XT-1 de Fujifilm, Leica estaba segura de que el futuro sería sin espejo.
En esa etapa, ni siquiera el futuro de las cámaras sin espejo era seguro, por lo que la estrategia de Leica fue valiente por decir lo mínimo, pero la base del resumen de diseño era simple.
"Velocidad, velocidad, velocidad", afirma Stephan Schulz, director de gestión de productos de la división Professional Camera Systems de Leica. “Nos preguntamos, '¿Cómo es el sistema perfecto?' Y supimos que no sería una SLR. Sabíamos que estábamos ante un sistema AF sin espejo de fotograma completo ".
“Pero entonces”, agrega Steffen Skopp, ahora gerente de producto del sistema SL, “tuvimos que esperar a que la tecnología se volviera lo suficientemente buena, especialmente para elementos como el visor electrónico”.
El primer desafío, dice Steffen, fue convencer a la junta de Leica Camera AG, que tiene los más importantes hilos de la cartera, de que el camino a seguir era sin espejo en lugar de reflejo.
“Argumentamos que el (formato medio) S era solo un pilar en nuestro negocio profesional y que también necesitábamos algo más compacto y rápido. Leica siempre se trata de movimiento … de cámaras móviles … esto es parte del legado de la marca. Y nuestro objetivo número uno era el grupo (de usuarios) al que no nos habíamos dirigido desde el sistema R. "
De hecho, no son solo los usuarios de SLR de 35 mm de Leica, sin un nuevo cuerpo de cámara desde la desaparición de la R9 en marzo de 2009, a los que la nueva SL tiene que complacer, sino también a los usuarios de M en busca de un back-end más contemporáneo para sus lentes y, lo que es más desafiante, los propietarios de cámaras réflex digitales de nivel profesional de Canon y Nikon desesperados por la falta de una opción sin espejo seria de cualquiera de los dos fabricantes. El hecho de que Leica haya tomado la ruta sin espejo para su nuevo sistema de cámara profesional envía un mensaje importante, reforzando el que viene de Sony desde la introducción de los modelos Alpha 7 originales. En realidad, la A7R II en particular es indudablemente más una amenaza para los negocios de DSLR de gama alta de Canon y Nikon que la SL, pero el hecho de que Leica, y una Leica significativamente revitalizada, los tiene a ambos en su las vistas deben ser motivo de preocupación.
SL es el comienzo de algo grande en Leica y se toma en serio la recuperación de una mayor participación en el mercado de las cámaras profesionales de lo que se ha podido lograr con su S System. Y las cámaras del sistema M ahora se venden principalmente a aficionados entusiastas, incluso si todavía son favorecidas por algunos fotoperiodistas, fotógrafos de bellas artes y fotógrafos editoriales.
Tee'd up
Entonces, en muchos sentidos, la primera preocupación de Leica son los que ya se dedican a la marca. Puede ser solo una coincidencia que la SL comparta una designación de modelo con una de las SLR de 35 mm más exitosas de Leica, la Leicaflex SL, y Stephan Schulz dice que hay algunos elementos de otra, la R3, en el estilo de la nueva cámara, pero no hay duda de que esto es en gran medida la realización contemporánea de un 'R10' … no solo en la filosofía de diseño, sino también en el público objetivo.
De forma predeterminada, tenía que haber una nueva montura de lente, de hecho, una derivada del ajuste totalmente electrónico de la T, pero hay convertidores para M, R y S, este último mantiene el enfoque automático. Curiosamente, al probar el SL, en su lanzamiento internacional en Alemania, con un par de lentes M, fue sorprendente lo bien que funcionaron estas combinaciones … no solo en términos de equilibrio de manejo, sino también en la adición de comodidades modernas como una pantalla de pico de enfoque. y vista previa de la exposición al clásico cristal Leica. Lo mismo ocurre con la adaptación de las brillantes lentes R (de las cuales, dicho sea de paso, hay un total de 51). Quizás tampoco sea una coincidencia que, localmente, la carrocería SL cueste más o menos lo mismo que un M Typ 240. Solo digo.
Para el registro, SL aparentemente significa 'spiegel los' en alemán, que significa, en pocas palabras, 'sin espejo', aunque también se ha sugerido que podría significar 'S Lite', lo que tiene sentido en términos de un grupo probable de usuarios previstos. - o, incluso más directamente, 'SLR' menos la 'R'. Independientemente, si bien es considerablemente más pequeña que la S, la SL sigue siendo una cámara bastante grande para los estándares sin espejo, incluso aquellas con un visor incorporado.
No es sorprendente que tenga una carrocería totalmente metálica fresada a partir de bloques de aluminio, aunque no un componente de una sola pieza como la T, con, lo que es más importante, un sellado contra la intrusión de polvo o humedad. Dimensionalmente, es sorprendentemente parecido al Leicaflex SL de 1960, pero con más del aspecto general del R3 más grueso y líneas generalmente más limpias y nítidas gracias a su diseño de control de la era digital. Y aquí hay algunas sorpresas, como la ausencia de diales convencionales o incluso un diseño de panel trasero "convencional". En cambio, hay una gran rueda de entrada maestra (acompañada de una ruedecilla secundaria más pequeña), un navegador tipo joystick, un gran panel de lectura de información y una disposición de cuatro teclas alrededor de la pantalla del monitor que es similar al diseño utilizado por Phase One. en su serie IQ captura la espalda. Al igual que en los respaldos de Phase One, estas teclas alargadas no están marcadas porque realizan una variedad de funciones según el modo de la cámara. De hecho, el único control externo en el SL que está marcado es la palanca de encendido / apagado. Si bien este diseño no es tan progresivo como el de la T, aunque aquí también hay controles de pantalla táctil, sigue siendo bastante avanzado para los estándares de Leica y hace que el SL se vea casi tan genial como su primo de formato 'APS-C' sin espejo … pero mucho más útil.
Guardián del buscador
Debajo de la cubierta del visor, haciendo una buena imitación de la carcasa del pentaprisma cuadrado del R3, se encuentra el mejor visor electrónico del mercado. Es una pantalla de 1,67 cm, que Leica llama "EyeRes", con una resolución de 4,4 millones de puntos y un aumento de 0,8x. Pensamos que el buscador electrónico de la Q era bastante bueno, pero esto es mejor nuevamente, no solo en términos de su definición y nitidez general, sino también del rango dinámico y la capacidad de respuesta (la frecuencia de actualización es de 60 fps).
Dado que casi todos los que vengan a la SL pasarán de un visor óptico de algún tipo, Leica sabía que su EVF tenía que ser bueno y es claramente (sin juego de palabras) un componente crítico de la nueva cámara. Lo que Fujifilm, Olympus y Sony harían de la afirmación de que la SL es "la primera cámara para fotografía profesional con un visor electrónico" está abierto a discusión, pero con el EyeRes EVF funcionando tan bien como lo hace, Leica es capaz de 'vender' los beneficios específicos, a saber, superioridad con poca luz, vista previa de la configuración de la cámara y pantallas útiles como un indicador de nivel de doble eje (y, por supuesto, el pico de enfoque). El EVF es clave para el futuro de las cámaras sin espejo en el sector profesional (si no en general) y la SL es grande, brillante y totalmente convincente. Se acabó el juego, de verdad.
El ocular incorpora un sensor de proximidad para permitir el cambio automático entre el EVF y la pantalla del monitor, aunque ambos se pueden cambiar manualmente si se desea. El monitor, un panel LED súper brillante, es fijo, pero tiene varios controles táctiles (aunque principalmente para revisión de imágenes). La imagen de visualización en vivo se puede configurar ampliamente con, entre otros elementos, un histograma en tiempo real, un indicador de nivel, una advertencia de resaltado (con la opción de usar un patrón de cebra al grabar videos) y una opción de dos guías de cuadrícula. También hay varias opciones para mostrar la configuración de la cámara, ya sea en franjas grisáceas encima y debajo de la imagen o superpuestas sobre ella, y los puntos de enfoque del sistema AF que se pueden seleccionar al tacto. Con un par de variaciones menores, las pantallas del monitor se replican completamente en el EVF.
Los iconos aparecen junto a cada una de las cuatro teclas rectangulares para acceder a varias funciones, incluidos los menús, la reproducción de imágenes y las configuraciones de pantalla. Una vez, por ejemplo, se accede a la página del menú, las cuatro teclas de control asumen nuevas funciones, como acceder a otros menús para la configuración y la captura de imágenes (como en la Q, la configuración de la cámara y la configuración de captura de imagen, como el formato de archivo , resolución y relación de aspecto: tienen sus propios menús). Con los submenús se convierten, por ejemplo, en las teclas Retorno y Aceptar. La navegación se realiza mediante el joystick o la rueda de entrada trasera, que luego se presionan para acceder a los submenús y / o ingresar a la configuración. Si bien nada parece bastante lógico al principio, es realmente sorprendente lo rápido que todo comienza a sentirse muy cómodo e intuitivo. Nuestra cámara de prueba llegó sin un manual de instrucciones, pero, francamente, no la necesitábamos y solo tomó un par de minutos resolver todos los procedimientos … bueno, con una excepción, ya que tomó unos minutos más de pinchazos y pinchazos para asegúrese de que el cambio de modos de exposición se realiza presionando primero la rueda de entrada trasera y luego girándola mientras las grandes letras 'M', 'P', 'T' y 'A' aparecen secuencialmente en el panel de lectura monocromática.
Además del modo de exposición, esta pantalla, que también es muy brillante, también muestra la configuración de exposición, las ranuras para tarjetas activas, la cantidad de fotogramas restantes, el nivel de la batería y las advertencias cuando se activan ciertas funciones, como el horquillado de exposición.
Los lazos familiares
Obviamente, tiene algún sentido que Leica use la misma montura de lente para sus dos sistemas de cámara sin espejo y, por lo tanto, las lentes son intercambiables, aunque la T requiere una actualización de firmware antes de instalar cualquier óptica SL (de lo contrario, las consecuencias son bastante graves para las lentes SL).
La montura T se rebautiza como montura TL, por lo que las seis lentes ya disponibles en este sistema se pueden instalar en la SL que, obviamente, cambia al formato 'APS-C' (con una resolución de 10,3 megapíxeles).
La SL se lanzó con una sola lente dedicada, lo que ha sido fuente de algunas críticas, pero luego Sony introdujo el sistema Alpha 7 con una sola lente de montura FE también, y posteriormente funcionó bastante rápido para rectificar esto. Es difícil ver que Leica vaya tan rápido dado que ya se anunció que los próximos dos lentes SL no estarán disponibles hasta mediados y finales de 2016. Sony salvó el día promoviendo el uso de adaptadores de montura y, como se señaló anteriormente, Leica está haciendo lo mismo con sus soportes 'internos', pero probablemente también sería prudente tener convertidores para Canon EF y Nikon F lo antes posible (quizás una nota para la empresa alemana Novoflex). La historia de Sony Alpha 7 demuestra que estos marcan la diferencia … solo mire dónde está ese sistema ahora.
La primera lente de montura L es un zoom de enfoque automático bastante robusto de 24-90 mm f2.8-4.0 que lo convierte en un conjunto de aspecto formidable cuando se instala en la SL, pero en la práctica, no es tan difícil y es comparable con el sistema D-SLR. Zooms de 24-70 mm f2.8, especialmente Nikon (que, sin duda, también es una lente bastante grande). A continuación se presenta un telezoom complementario de 90-280 mm f2.8-4.0 que, hay que decirlo, es todo un monstruo gracias a su rango focal y velocidad de lente. Un cebado rápido de 50 mm f1.4 está programado para finales de 2016. No hay duda de que hay buenas razones para este programa, pero un cebado rápido, y uno de 35 mm f1.4 podría decirse que habría tenido más sentido en términos de Leica, listo para comenzar. es casi seguro que el comienzo habría despertado más interés. De hecho, un par de primos rápidos más deben ser ahora una prioridad. Todas las lentes SL también están protegidas contra la intemperie, y ambos zooms tienen estabilización de imagen óptica.
Sensor y velocidad
En el otro extremo de la ruta de imágenes hay una nueva versión del sensor CMOS de 35 mm y 26,3 MP que ya está haciendo un excelente servicio en la Q. Se combina con el procesador de alta velocidad 'Maestro II' de Leica que ofrece disparos continuos de hasta 11 fps y, quizás más notablemente, grabación de video 4K. No tiene filtro óptico de paso bajo y el rango de sensibilidad nativo es equivalente a ISO 50 a 50.000. La velocidad máxima de disparo es con AF y AE bloqueados en el primer fotograma, pero la SL aún funciona a un respetable 7.0 fps con ajuste de AF continuo.
El SL captura archivos RAW de 14 bits en formato Adobe DNG y JPEG.webp en uno de los tres tamaños de imagen. Tiene dos ranuras para tarjetas de memoria de formato SD, una con soporte de velocidad UHS-II (es decir, para SDXC) y la otra en el estándar UHS-I. Las ranuras se pueden configurar para que los archivos JPEG.webp se guarden en una tarjeta y los archivos RAW en otra simultáneamente.
El SL puede grabar video Cinema 4K (es decir, 4096x2160 píxeles) a 24 fps o Ultra HD (3840x2160 píxeles) a 25 fps, internamente a color de 8 bits 4: 2: 0 o externamente, a través de su conector HDMI, a 10 bits 4 : 2: 2 colores. De manera encomiable, la salida HDMI es un terminal Tipo A de tamaño completo que Leica optó específicamente por su mayor durabilidad sobre las versiones más pequeñas con sus enchufes más endebles. Los modos 4K se graban en el formato recortado Super 35 mm, pero la grabación Full HD usa el sensor completo y existe la opción de 50, 25 o 24 fps más una velocidad de "cámara lenta" de 100 fps.
Es evidente que se ha pensado aquí entonces, que la SL tiene potencial como una cámara de video de nivel profesional porque también tiene la opción de usar el perfil gamma V-Log L para un rango dinámico extendido y una clasificación más fácil en la postproducción. Entonces, por supuesto, no olvide que Leica ofrece actualmente una selección de 21 lentes de cine de alto rendimiento que se pueden instalar en la SL mediante un adaptador de montura PL.
La cámara tiene micrófonos estéreo integrados con niveles ajustables manualmente y un filtro cortavientos conmutable, mientras que un adaptador opcional, que se ajusta al terminal de accesorios multiconector del SL, proporciona una entrada y salida de audio estéreo estándar de 3,5 mm.
Elementos esenciales
Al igual que la Q, la SL se ajusta al enfoque minimalista de Leica, tal como se expresa en el eslogan "Das Wesentliche", que se traduce como "lo esencial", solo que más. Esto es más evidente en las opciones de procesamiento disponibles para la captura de JPEG.webp, que comprenden simplemente ajustes de contraste, saturación de color y nitidez. Se accede a la captura monocromática a través de la configuración de saturación de color. No hay opciones de niveles de compresión y ciertamente no hay trucos como efectos de filtro.
El enfoque automático se realiza mediante mediciones de detección de contraste en el sensor con la opción de 49, que proporciona una cobertura del encuadre de aproximadamente el 80 por ciento, o 37 puntos. Existe la opción de selección de puntos automática o manual más un modo de zona que utiliza un grupo móvil de nueve puntos. El cambio entre la operación de disparo único y continuo se realiza manualmente, pero hay una anulación manual de tiempo completo que se activa automáticamente cuando se gira el collar de enfoque de la lente. La ayuda de AF con poca luz es proporcionada por un iluminador incorporado y cuando se enfoca manualmente existe la opción de una imagen ampliada y / o una pantalla de enfoque máximo en uno de cuatro colores. Curiosamente, sin embargo, solo la pantalla de pico se activa automáticamente cuando se gira el collar de enfoque, y la ampliación de la imagen debe activarse por separado.
Leica mantiene las cosas muy simples en lo que respecta al control de exposición. El conjunto estándar de modos es compatible con un bloqueo AE, hasta +/- 3,0 de compensación y horquillado automático en secuencias de tres, cinco y siete fotogramas. La función AEB también se puede configurar para captura HDR, que combina los tres fotogramas para proporcionar un rango dinámico ampliado. No hay ajustes separados para la expansión del rango dinámico, la reducción de ruido o las correcciones de la lente, aunque la cámara ciertamente hará algo de esto en segundo plano de forma natural. Cómo sabemos esto? Porque cuando se instalan lentes R o M a través de sus adaptadores, los menús de corrección de lentes están disponibles.
El SL tiene un obturador de plano focal convencional (un obturador con sensor puede venir más tarde) con un rango de velocidad de 60-1 / 8000 segundos más "B" (que tiene una duración máxima de 30 minutos). El conjunto del obturador se prueba a 200.000 ciclos y está respaldado por una garantía de dos años. La sincronización del flash se realiza a todas las velocidades hasta 1/250 segundos, pero no hay flash incorporado. Las unidades externas se sincronizan a través de una zapata estándar ISO o un terminal de PC, y dos nuevas unidades de flash dedicadas en la cámara acompañan al SL: el SF 64 (que tiene un número guía métrico de 64 en ISO 100) y el SF 40 más pequeño.
La corrección automática del balance de blancos se complementa con ocho ajustes preestablecidos (incluidos cuatro para diferentes tipos de iluminación fluorada), disposiciones para realizar y almacenar un ajuste personalizado y ajuste manual de la temperatura del color en un rango de 2000 a 11,500 grados Kelvin. No hay ajuste fino ni horquillado automático de balance de blancos.
Entonces, ¿el SL tiene adornos? Bueno, tiene un receptor GPS integrado y WiFi que algunos pueden o no considerar lujosos. También hay un intervalómetro (programable para hasta 9999 fotogramas), un temporizador automático de doble retardo y disposiciones para ingresar información de derechos de autor, pero no hay duda de que Leica ha sido bastante riguroso en la aplicación del espíritu 'Das Wesentliche'. Y, a fin de cuentas, el SL realmente no carece de nada que sea esencial en términos de sus sistemas de control y funciones de apoyo, o sus pantallas y funcionamiento.
Velocidad y rendimiento
Con nuestra tarjeta de memoria Lexar Professional SDXC (Speed Class 1) de 64 GB de referencia cargada, la Leica SLR capturó una ráfaga de 65 cuadros JPEG.webp / grandes en 5,956 segundos, lo que representa una velocidad de disparo continuo de 10,91 fps … tan cerca de los 11 fps declarados como realmente no hace ninguna diferencia. El tamaño de archivo de prueba típico era de 7,7 MB y la generosa memoria intermedia de 2,0 GB se vació extremadamente rápido, por lo que el SL parece cumplir con su requisito de velocidad. Del mismo modo, el AF que, aunque utiliza completamente la medición de detección de contraste, es increíblemente rápido y extremadamente confiable, incluso al rastrear sujetos en movimiento. Si bien Leica no ha publicado un rango de sensibilidad, también parece funcionar muy bien en situaciones de poca luz.
En términos de calidad de imagen, existen algunas similitudes con la Q, especialmente con la captura JPEG.webp donde Leica se ha equivocado por el lado del conservadurismo en términos de saturación de color y contraste, presumiblemente para proporcionar un buen punto de partida para cualquier procesamiento de imagen posterior cámara. En consecuencia, si se desea un poco más de "fuerza" directamente desde la cámara, tanto la configuración de saturación como la de contraste deben incrementarse al menos hasta la configuración "Medio alto". Sin embargo, en general, el rango dinámico, la resolución de detalles finos y la suavidad de la tonalidad son realmente excelentes.
Leica también traza una línea muy fina entre la aplicación del procesamiento de reducción de ruido y el mantenimiento de la máxima definición cuando se dispara con los ajustes ISO más altos. Así que hay algo de granulosidad similar a la de una película, pero los detalles finos se conservan muy bien incluso a ISO 6400 y 12,500, al igual que la reproducción del color y el rango dinámico. Al igual que con la Q, los archivos RAW también tienen tantos detalles, nuevamente al menos hasta ISO 12,500, que se puede aplicar cualquier reducción de ruido posterior a la cámara sin afectar indebidamente la calidad general de la imagen. Los archivos Adobe DNG de SL también exhiben una excelente reproducción del color, incluidos los tonos de piel, y un rango dinámico muy amplio. De hecho, el rango dinámico parece haber mejorado un poco con respecto al de la Q, especialmente en los aspectos más destacados.
En general, la medición multizona parece confiablemente precisa, aunque una pequeña subexposición (entre -1/3 y -2/3 paradas de compensación) ayuda cuando se usa la captura JPEG.webp en situaciones de mucho contraste, lo que brinda más rango en las altas luces mientras que las sombras pueden ser se ilumina fácilmente más tarde.
El tiempo que pasa con el SL es proporcional a la adaptación a una forma cómoda y eficiente de trabajar con él. A diferencia de la Q, la SL no tiene un dial de velocidad de obturación convencional (ni las lentes de montura L tienen un collar de apertura), por lo que no existe la opción de un modus operandi tradicional en gran medida, pero también es mucho menos progresivo que la confrontación. el T. El joystick es un toque agradable (literalmente), pero por lo demás, el SL es impulsado por una combinación bastante estándar, para estos tiempos, de menús, teclas físicas y ruedas de entrada.
No será difícil para los usuarios de DSLR hacer el cambio.
Veredicto
Enfrentarse a Canon y Nikon en el sector de las cámaras profesionales es un desafío que ha demostrado ser demasiado para una larga lista de posibles competidores en el pasado (Minolta, Olympus, Contax, Pentax y Rollei, entre ellos).
Leica también ha estado aquí antes, particularmente con sus SLR de 35 mm, pero las cosas están cambiando de manera bastante dramática ahora y el catalizador es la mayoría de edad de las cámaras sin espejo, lo que significa que hay un campo de juego completamente nuevo. En consecuencia, la SL vuelve a poner a Leica en el juego … que, en este punto, es lo que más importa porque, en realidad, ha pasado mucho tiempo desde que la marca podría considerarse un competidor serio en esta categoría.
Entonces, como notamos al principio, el SL tiene una buena cantidad de peso descansando sobre sus hombros (anchos), pero parece estar a la altura del trabajo. Más allá de la calidad de construcción superlativa, una parte integral de toda la experiencia Leica, hay una cámara altamente capaz que se basa en los beneficios clave del diseño sin espejo (particularmente, en su caso, el EVF) al tiempo que ofrece un conjunto de características y funciones enfocadas profesionalmente especificaciones.
La buena noticia para Leica es que, más allá de esta intención seria y su exterior de apariencia ligeramente austera, la SL es en realidad, más que cualquier otra cosa, una cámara cautivadora y entrañable. Ambas son características que pueden darle una ventaja.
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